作者:(意)塞尔吉奥·莱昂内//(法)诺埃尔·森索洛
责编:张勇锋
译者:李洋
ISBN：9787521748925
单价：78.0
出版年月：2023-02-01 00:00:00.0
出版社：中信出版社
币制：CNY
图书分类：文化教育
分类号： K835.465.78
语种：CHI
页数：374
装帧：精装
开本：32开
评分：0.0
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目录
序言
1 莱昂内家族/1900年那不勒斯的文化生活/文森佐·莱昂内变成罗伯托·罗贝尔蒂/第一部意大利西部片/弗朗西丝卡贝尔蒂尼与歌剧名伶/法西斯主义
2 童年/学业/法西斯喜剧/木偶戏/了解电影/漫画
3 罗伯托·罗贝尔蒂的回归/那不勒斯/贝托里尼/罗马犹太区/墨索里尼之死
4 美国黑色小说/助理导演生涯/卡米纳·加隆尼/维托里奥·德·西卡/政治选择/新现实主义马里奥·伯纳德/碧姬·芭铎
5 《木马屠城记》/罗伯特·怀斯/拉乌尔·沃尔什/奥逊·威尔斯和他的一部未完成影片/女人
6 埃米尔·库奇奈/弗雷德·金尼曼/《非洲》/亚历山大·特劳纳/《宾虚》
7 历史神话片编剧/安东尼奥尼/《末日庞贝》/《罗德岛巨像》/马其斯特式角色的贬值/罗伯特·奥尔德里奇
8 谈绘画/基里科/未来主义/罗曼式建筑/谈文学/帕索里尼/谈戏剧
9 意大利电影危机/《荒野大镖客》/黑泽明/伊斯特伍德/莫里康内/守护天使/悲观主义/意外的成功
10《黄昏双镖客》/赏金杀手/范·克里夫/启示性闪回/音乐的力量/新的成功
11 《黄金三镖客》/美国内战/阿格和斯卡贝里/埃里·沃勒克/巴洛克奏鸣曲/伊斯特伍德的命运
12 《西部往事》/贝纳尔多·贝托鲁奇/亨利·方达/查尔斯·布朗森对阵沃伦·比蒂/杰森·罗巴兹/日本电影/母系世界的诞生/其他人的才能
13 《革命往事》/彼得·博格达诺维奇/詹姆斯·科本与罗德·斯泰格/巴枯宁与毛泽东/爱尔兰独立运动/约翰·福特/温柔与粗俗
14 制片生涯/特尼达和特伦斯·希尔/一些计划/广告片
15 《美国往事》/《小混混》/哈里·格雷/热拉尔·德帕迪约/罗伯特·德尼罗/大烟梦/地狱之旅/电影往事
16 等待文艺复兴/向约翰·福特致敬/今天的电影/《列宁格勒九百天》
附录
塞尔吉奥·莱昂内访谈
马丁·斯科塞斯谈莱昂内
莫里康内谈莱昂内（篇一）
莫里康内谈莱昂内（篇二）
达里奥·阿尔真托谈莱昂内
贝托鲁奇谈莱昂内
博格达诺维奇谈莱昂内
译后记
内容简介塞尔吉奥·莱昂内是意大利西部片的代表人物。他曾创造世界电影的票房神话，几乎以一己之力改写了西部片的历史，打破了好莱坞西部片的陈词滥调。 《西部往事：莱昂内谈电影》以法国电影学者诺埃尔·森索洛与莱昂内十余年的友谊为基础，在对谈间诚挚地还原了莱昂内的电影人生。他的博学、深刻和幽默在这本谈话录中俯拾皆是，诸多幕后细节、影坛逸事也悉数登场。本书是莱昂内一生导演历程与人生之路的珍贵总结，也是回顾20世纪欧洲电影和美国类型片发展史的绝佳资料。
作者简介塞尔吉奥·莱昂内（Sergio Leone），意大利电影大师、编剧、制作人。他开拓了意大利西部片这一电影类型，在通俗传奇中发展了独特的风格和美学，进行深入意识形态批判，影响了诸多影人，成为昨日的流行电影与今日的商业电影间的过渡和桥梁。
前言十五年的友谊是这本访 谈录的基础。这场访谈断断 续续地进行了十五年，地点 在巴黎、戛纳和罗马。十五 年，在罗马电影节或马莱的 小茶馆，一些美味餐馆和一 些人的家里；十五年，在 Puces de Montre的散步， 在巴黎或蓝色海岸的讨论和 欢笑；十五年，在电话里谈 论电影，或商讨在巴黎约见 制片人；十五年的共同生活 完成了这本书，就像一场顺 理成章的婚姻。 作为密友，或者说推心 置腹的挚友、同党，我有与 塞尔吉奥·莱昂内一起出现 在各种场合的机会：律师事 务所、与让·迦本（Jean Gabin）的晚餐、社交晚会 、制片会议、大都会夜晚街 道上的闲逛和繁忙的电影拍 摄现场。我看到了一个悲观 、清醒、谦逊和忠于朋友的 男人，以及他的回忆，看到 了他面对阿谀奉承时的狡黠 聪敏，尤其是他对他的孩子 们的爱和对那些把毕生奉献 给电影事业的人的敬重。他 对卓别林、休斯顿（John Huston）、德·西卡 （Vittofio De Sica）、卡萨 维蒂（John Cassavetes） 、戈达尔（Jean-Luc Godard）、让·迦本和约翰· 福特的热爱，亦如他对亨利 ·朗格卢瓦（Henri Langlois ）的尊敬。朗格卢瓦逝世时 ，他是在戛纳电影节出席由 皮埃尔一亨利·德罗 （Pierre-Henri Deleau）组 织的纪念朗格卢瓦活动的三 位导演之一，另两位是杜尚 ·玛卡维耶夫 （DusanMakavejev）和皮 埃尔·卡斯特（Pierre Kast） ……他是一个真正的影痴。 戛纳电影节的一个晚上，我 们与塞尔日·达内 （SergeDaney）共进晚餐 ，很遗憾当时没有用录音机 记录下他们精彩的谈话…… 那天晚上我重新发现了对电 影的爱的对话，那些我们能 够在里维特（Jacques Rivette）、毕荣（Patrick Brion）、德米（Jacques Demy）、厄斯塔什（Jean Eustache）、纳波里（Jean Narbori），以及刚刚离开 法国电影资料馆的艾森切兹 （Eisenschitz）等人身上找 到的东西，我觉得莱昂内属 于这个被塞尔日·达内称为“ 迷影家族”（famille de cinefils）的群体……在那个 年代，莱昂内正打算给西奥 ·安哲罗普洛斯（Theo Angelopoulos）出钱拍一部 电影，且不停地称赞在《西 部往事》中做编剧的贝纳尔 多·贝托鲁奇。他还谈到在 电影节上看到的非洲电影和 日本电影。他的好奇心并不 局限在电影行业里，经常对 时局发表尖锐的评论。最后 ，他热爱他的同行。在我把 他介绍给塞缪尔·富勒 （Samuel Fuller）时，我看 到他像个非常害羞的孩子一 样向富勒要了签名…… 他有着让人难以置信的 热情。如果一个年轻崇拜者 在巴黎街道上认出他，他会 倾听美言，也会用同样的热 情听取他人的意见。 1986年某夜，在巴黎的 一个里昂风情酒会上，当我 们面对面吃晚餐时，我产生 了做这本书的想法。塞尔吉 奥刚刚读完我与让·纳波里 合作完成的访谈录《塞缪尔 ·富勒往事》（Il btait une fois Samuel Feuller），当 我们评价这本书时，写一本 莱昂内访谈录的想法便渐渐 清晰起来。 那时，《美国往事》上 映已经三年了，塞尔吉奥正 在为《列宁格勒九百天》寻 找投资，他给我讲述了剧本 的写作进度，就像他在 1971到1982年问拍摄《美 国往事》时一样。我们决定 在他罗马的家里住上三天， 以完成采访录音。他后来读 了初稿，没做多大改动，并 告诉我把这本书的版权赠送 给我，也就是说我对这本书 有全部版权。塞尔吉奥始终 非常大方。 本书出版两年后，塞尔 吉奥·莱昂内因心脏病在六 十岁时离我们而去，当时他 正在看电视上一部罗伯特· 怀斯（Robert Wise）的电 影。 转眼快到1999年4月底， 那已是十年之后了；离开我 们的十年中，他在电影界的 地位反而不断提高……公众 没有忘记他。国际影评界始 终一致地对他褒赞有加。电 视台经常播放他的影片，而 录像带、DVD的销量始终在 上升，这几乎就是传奇。可 惜…… …… 最后，在很长时间里， 《美国往事》成为一部灯塔 式的电影（film phare）， 不仅对于黑色电影和黑帮片 ，对于所有电影来说都是如 此…… 塞尔吉奥·莱昂内的作品 之所以有如此持久的影响力 ，有多方面的原因。 首先，他不遵守西部片 这个类型的传统编码，但保 留了对伟大作者完全的尊重 。在他看来，影像与声音创 造风格，电影首先存在于它 自身的素材中，而这些素材 足以推翻所有与这个类型有 关的陈词滥调。 其次，他为那些高傲的 杀戮游戏赋予了传奇的形式 。他的故事在流浪汉小说中 获得了来源，而新现实主义 的道德则奠定了他的真实观 。 最后，这是一场关于时 间和空间的游戏，借用音乐 的节奏，既不取自文学也不 来自戏剧，其灵感来自建筑 和绘画。 总之，塞尔吉奥·莱昂内 电影的力量之一，来自他非 凡的创造形式和创造“摄影 机舞蹈”的能力，其中有着 接近“意大利即兴喜 剧”（comedia dell'arte）或 漫画里有真实生命的人物。 对他电影的研究工作， 展现出他如何不停地提纯形 式的抽象意义，却为电影、 为人
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