外面的世界(Ⅱ)

作者:(法)玛格丽特·杜拉斯
责编:张引弘
译者:黄荭

ISBN：9787521750546

单价：58.0

出版年月：2023-03-01 00:00:00.0

出版社：中信出版社

币制：CNY

图书分类：文学艺术

分类号： I565.65

语种：CHI

页数：364

装帧：平装

开本：32开

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序
白岩
重温
大西洋的“黑”
帕斯卡尔
福楼拜是……
给拉西中心的信
眼中的杀机
拉尔夫·吉布森
凡尔赛宫的巴拉丁公主，皇族的写照
对法兰西的某种想法
圣特洛贝的特洛贝先生
让—玛丽·达莱
巴士底狱的裸体男子
雅尼娜·尼埃普斯
历史上的狗
右翼，死亡
寒冷，如腊月
我
关于里根
写给所有的时代，写给所有的封斋节
真实的缺失
我不相信光荣一词……
毒品
明天，人类
胡言乱语
威尼斯
韦瑟伦城堡
永远的卡拉斯
布瓦提里城堡
翻译
我所做过的最浩大的阅读之一
读在火车
曼哈顿布鲁斯
医院寂静
为创作的新经济
神似
芭芭拉·莫里纳尔
喧嚣与寂静
罗杰·迪亚芒蒂，电影之王
还是褒曼，总是褒曼、褒曼
《扒手》
年轻的塞尔日和他的黑毡帽
给克罗斯特先生的信
给史密斯先生的信
我过去常想
母亲们
我母亲有……
情人们
就像一场婚礼弥撒
给让·威斯丁的答复
巴黎，1992年1月26日
特鲁维尔，1992年10月2日
她写了我
我不怕……
附录：杜拉斯生平和创作年表
代译后记：从异地到他乡——杜拉斯印象

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导语

热衷于私人写作的杜拉斯为外面的世界所写。内容充满正义感和悲悯之心。文字真诚、动人。杜拉斯不仅是一位女性，她更是一个真实地活着的人。她比任何人都敢于面对自己的欲望和恐惧——自己的真相。在小说里，她像个外科医生一次次剖开自己，反复拆解那些影响她一生的苦难；而在这本书里，不再有修饰，极致的脆弱、巨大的恐惧、强烈的爱欲，都赤裸裸地呈现在了我们面前。

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内容简介

本书收录了玛格丽特·杜拉斯1962—1993年间写的报刊文章、序言、书信、随笔，有的已经发表过了，有的从来没有刊行过。有的文章关于当时法国的社会事件，有的是因为一部心爱的电影，一帧看了良久的画作，一次相逢，一夜寂寞。这些文章看似散乱，其实蕴涵着一种延续。这种延续并不限于时间的先后顺序。它来自主题本身。主题间或许未必真的存在着某种联系，然而它们相互交错，相互回应。全书所要展现的主题或许就是对法兰西的某种想法吧。一个被展示更多于被讲述的法兰西，这是一个对所有的风都敞开的民族。

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作者简介

黄荭，南京大学法语系教授、博士生导师，广东外语外贸大学云山讲座学者。著有《杜拉斯和亚洲》、《经过》、《闲来翻书》、《转身，相遇》、《杜拉斯的小音乐》；主编《圣艾克絮佩里作品》全集；主要译作有：《外面的世界II》、《玫瑰的回忆》、《小王子》、《人类的大地》、《花事》、《然而》、《解读杜拉斯》、《战斗的海狸》、《萨冈之恋》、《星期天》、《冷水中的一点阳光》、《岁月的力量》、《薛定谔之猫》、《雨鼓》、《在特鲁昂饭店那边》、《苏菲的烦恼》、《多拉布吕代》、《猫的私人词典》、《夜航》、《没有她，我就无法成为自己：马克龙夫妇的浪漫爱情》等。

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前言

《外面的世界Ⅱ》，书名本身就不言而喻。和《外面的世界Ⅰ》一样，它收录了玛格丽特·杜拉斯 1962—1993年间写的报刊文章、序言、书信、随笔，有的已经发表过了，有的从来没有刊行过。有的文章源于政治或社会事件，出于义愤；有的是因为一部心爱的电影，一帧帧看了良久的画作，一次相逢，一夜寂寞。这些文字，这些作品集中遗漏的短章，是玛格丽特·杜拉斯为身外的世界写的，它们构成了她的作品集的一个补充。这些托付于我，还有我自己重新找出来的文章看似散乱，其实蕴涵着一种延续。这种延续并不限于时间的先后顺序。它来自主题本身。主题间或许未必真的存在着某种联系，然而它们相互交错，相互回应。全书所要展现的主题或许就是对法兰西的某种想法罢。《凡尔赛宫的巴拉丁公主，皇族的写照》眼中的法兰西，《圣特洛贝的特洛贝先生》眼中的法兰西，1968年5月，80 年代，穿越历史喧嚣事件的法兰西，雅尼娜·尼埃普斯和拉尔夫·吉布森摄影作品中的法兰西，像圣洛朗或布列松那样的创造者眼中的法兰西。这是一个被展示更多于被讲述的法兰西，这是一个对所有的风都敞开的民族。在其他的一些章节里，玛格丽特·杜拉斯把自己摆在自我世界和与她的生活对应发生的外界大事的半途。在此，我们隐约窥到童年回忆中常常出现的风景。我们在那里再次看到了大海和死亡、兄弟和河流、母亲和爱情。在这里，我们得以踏上从《阿嘉塔》到《大西洋人》到《埃米莉·L.》的道路。在这里，我们可以听到作家不停地躲开他人探问，却在暗地里做出的回答。心灵深处的点点滴滴都围绕着中心，时而在前，时而在后，相和相酬。由此，《外面的世界Ⅱ 》，是内在包裹了外在，就像旋律包容了歌词，此书的脉络不拘泥于边边界界，写作的风格赋予它勃勃生气。

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后记

1997年本科毕业的那个暑假，我一直待在“火炉”南京，成天窝在逼仄的女生宿舍，两台小风扇，一台扇电脑，一台扇我，只为赶着翻译杜拉斯的随笔集《外面的世界Ⅱ》。真的流了很多汗，天热是其一，心虚是其次，没有旁骛的日子，我的世界只有杜拉斯、电脑、茶和窗外纠结的蝉鸣。我并不喜欢杜拉斯，因为她太嚣张、太爱议论、太自以为是，用儒家的话说，就是她太“过”了。尤其是看过让－雅克·阿诺拍摄的《情人》，越发让我有“多了点什么，少了点什么”的感受。我不知道如此专注于自我（《抵挡太平洋的堤坝》《伊甸影院》《情人》《中国北方的情人》《扬·安德烈亚·斯坦纳》等描述的都是她的自我世界，站在水边，贪恋自己水中的倒影）的作家，她眼中还有外面的世界？我对她更多的只是好奇，于是好奇让我接下了十几万字的翻译，还有夏天一额头的痱子。之后做关于她的论文，四处收集她的小说、戏剧和电影剧本，在杜拉斯走红国内书市的时候有心无心地赶了一个时髦。杜拉斯是个多产作家，八十二年里（1914－1996）写了六十多本书（包括小说、戏剧、散文、电影剧本），拍摄了十九部电影（包括四部短片），谈来谈去谈得最多的还是她自己。法国另一当代女作家艾伦娜·西苏这样说过：“ 对我而言，写作的故事一如生活的故事，似乎总是首先始于地狱，最初是始于自我（ego）的地狱，始于我们内在的原始而悠远的混沌，始于我们年轻时曾与之搏斗过的黑暗力量，我们也正是从那里长大成人。”在杜拉斯身上也一样，“她即文本”。 1914年4月4日（这样的日子，在江南，很容易让人联想到“死”），杜拉斯出生在印度支那的嘉定，幼年丧父，不受母亲的宠爱，和小哥哥一起成长的寂寞童年没有色彩；之后有了湄公河上的渡轮和来自中国北方的情人，昏暗的格子间和失意的爱情。十八岁那年，杜拉斯回到法国，因为故事一开始在印度支那就不完整了，所以杜拉斯只能是特别的，有一种残缺的美，让人心痛。无法把整颗心包裹好交给丈夫收藏，杜拉斯和丈夫的好友生了儿子让 ·马斯科洛。她的故事里有的都是“情人”，只是情人。1975年《印度之歌》在冈城上映，观众见面会上，一位年轻的大学生给六十二岁的女作家递上一本《毁灭吧，她说》。五年以后，这位比作家小了三十八岁的大学生走进了杜拉斯的生活，从此再没有离开，这就是扬·安德烈亚，和她一起唱“玫瑰人生”，一起疯狂，一起吸烟，一起酗酒的最后的情人。怎么计算失去的，得到的，爱恨情愁，试问哪一滴眼泪是为别人，哪一滴眼泪又是为自己？ …… “我不怕，不怕任何事，什么都不怕，不怕物，不怕神，不怕这些地方和这些广袤。但当是你的时候。当是你沿着墙、玻璃、大海走，摄像机跟着你，又离开你，为了换一个镜头再次捕捉到你，总是灰色的水边、沙子、风中的飞鸟，独自一人关在芒什海峡旅店大厅冰冷的洞窟里，没有我，我害怕” 。现在她再也不用害怕了，什么都碰触不到她，永远与否都不重要了。最后的情人扬·安德烈亚在去年出版的《杜拉斯，我的爱》中这样写道：“她一百岁。她一千岁。她也是十五岁半，等湄公河上的渡轮，中国人漂亮的汽车要载她穿过西贡的稻田 ……”的确，看过，写过，爱过，也就足够了。 2000年，南园又及：《从异地到他乡》写于2000年底，当时是《图书超市》的一个编辑约的稿。那份杂志才出了创刊号就销声匿迹了，因为什么，我不知道。只是偶尔在书橱里翻到那一期，总感到沾了一手岁月的蛛网，仿佛一个冬季的诺言，而春天一直都没有如约而来…… 而杜拉斯的春天似乎一直都在盛开，传奇、声名和词语的色彩。多年前读杜拉斯、翻译杜拉斯的我多少有些雾里看花；今天再看，那花已真切了许多，是不知不觉中雾慢慢散尽了，还是我在杜拉斯的文本森林里渐渐找到了属于我的那道灰色阳光？《外面的世界》是世界映射在杜拉斯眼中的样子，不仅仅是，因为在她眼中，读者不时也能窥视到作家的内心深处，黑暗又明亮，茂盛又荒凉…… 2006年，陶园

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