作者:(美)欧·亨利
责编:余文军
译者:黎幺
ISBN：9787533970802
单价：45.0
出版年月：2023-02-01 00:00:00.0
出版社：浙江文艺出版社
币制：CNY
图书分类：文学艺术
分类号： I712.44
语种：CHI
页数：279
装帧：平装
开本：32开
评分：0.0
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目录
序言
Chapter 1 “早晨的狐狸”
Chapter 2 忘忧果与酒瓶
Chapter 3 史密斯
Chapter 4 抓捕
Chapter 5 第二个被丘比特流放的人
Chapter 6 留声机与活计
Chapter 7 钱之谜
Chapter 8 海军上将
Chapter 9 旗帜至高无上
Chapter 10 三叶草和棕榈树
Chapter 11 礼法的残余
Chapter 12 鞋子
Chapter 13 船
Chapter 14 艺术大师
Chapter 15 迪基
Chapter 16 红与黑
Chapter 17 两点补遗
Chapter 18 全景回放
译后记 “在他的故事里看到了自己”
欧·亨利年表
导语作家、译者黎幺依据美国花园城市出版公司1911年版《欧·亨利作品全集》翻译，译文轻松幽默，呈现原著精髓。 新增年表带您快速了“美国现代短篇小说之父”欧·亨利的传奇一生。 特别收录译者精彩长文解读，讲透欧·亨利作品精髓。 新锐插画师北方画唠原创全彩插图，生动还原小说经典场景。
内容简介“我爱欧·亨利！” 这是无数读者阅读“反转大师”欧·亨利小说作品的共同心声。 美国作家欧·亨利，与法国作家莫泊桑、俄国作家契诃夫并称为“世界三大短篇小说家”。他的小说作品包罗万象，充满人性的光辉：善良、救赎、尊严、真诚和幽默在书中闪闪发光。处处留悬念埋伏笔，让人一读就上瘾，结尾部分突如其来的神转折（被誉为“欧·亨利式结尾”），更是出人意料又合乎情理，充满希望与美好，给人直面生活的巨大勇气。 本书是欧·亨利长篇小说代表作，全书由独立又精彩的短篇故事构成，讲述了总统携带大量公款出逃的离奇故事，商人、政客、侦探、冒险家等各色人等卷入其中的悲喜闹剧。 翻开本书，让你笑中带泪看透深藏在人性中的弱点与优点！
作者简介欧·亨利（英语：O.Henry，1862年9月11日-1910年6月5日），有时又译奥亨利，原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），20世纪初美国著名短篇小说家，美国现代短篇小说创始人。与法国的莫泊桑、俄国的契诃夫并称为世界三大短篇小说巨匠。他少年时曾一心想当画家，婚后在妻子的鼓励下开始写作。后因在银行供职时的账目问题而入狱，服刑期间认真写作，并以“欧·亨利”为笔名发表了大量的短篇小说，引起读者广泛关注。他是一位高产的作家，一生中留下了一部长篇小说和近三百篇的短篇小说。他的短篇小说构思精巧，风格独特，以表现美国中下层人民的生活、语言幽默、结局出人意料（即“欧·亨利式结尾”）而闻名于世。
前言木匠 在安楚里亚，那个风 云莫测的共和国，人们会 对你说起米拉弗洛雷斯总 统。说起他如何在柯拉里 奥的海滨小镇了断自己； 如何从迫在眉睫的革命风 暴中逃离，驾临如斯偏远 之地；说起他用一只美国 产的皮革旅行箱带走的十 万美元公款，以之为自己 被颠覆的政权做纪念。从 那时起，这笔钱就永远失 去了下落。 只需付一个雷亚尔， 就会有个男孩儿带你去参 观他的坟墓。它坐落于小 镇后方，附近有一座跨越 红树沼泽的小桥。坟头竖 着一块简陋的木板。有人 用烙铁在上面烙下这样几 句铭文： 拉蒙·安格尔·德·拉斯· 克鲁泽斯·米拉弗洛雷斯 安楚里亚共和国前总 统 让上帝审判他吧 此地这些乐天的人民 有一个特点：绝不追究已 经入土的人。“让上帝审 判他吧”，即使对那失踪 的十万美元垂涎三尺，他 们的追逐也只能到此为止 。 柯拉里奥人会将他们 那位前任总统的悲惨结局 说给陌生人或者游客听。 说起他如何历经艰险，带 着那笔公款和那位名叫堂 娜·伊莎贝尔·吉尔伯特的 美国歌剧演员，想逃离这 个国家；如何在被柯拉里 奥的反对势力堵住的时候 ，宁可一枪打穿自己的脑 袋，也不愿放弃那笔钱， 更不愿出卖那位吉尔伯特 小姐。他们还会讲到堂娜 伊莎贝尔，说起她的冒险 生涯如何连同她显赫的情 人，以及那丢失的十万美 元一起搁浅在这片无风的 海岸，无奈地等候下一次 涨潮。 在柯拉里奥，人们会 告诉你，她终于在本镇的 一个名叫弗兰克·古德温 的美国侨民身上找到了一 股迅猛的潮水。古德温是 个投资人，靠着开发当地 特产发了家，所以，这是 一位香蕉大王，一位橡胶 王子，一位撒尔沙、靛蓝 和桃花心木男爵。你会听 说，在总统死后一个月， 吉尔伯特小姐就和古德温 先生结了婚，可以说，正 当命运敛起笑容，收回曾 赠予她的礼物之时，她却 从它手里夺来了一件更大 的奖赏。 对于那个美国人堂弗 兰克·古德温和他的妻子 ，土著们总是赞不绝口。 堂弗兰克在他们中间生活 多年，强行取得了他们的 敬意。在这片冷清的海岸 所能提供的社交场所中， 他的太太轻而易举地成为 了皇后。地方长官的妻子 出身于卡斯蒂利亚的望族 ，当她在古德温太太的餐 桌前，用戴着钻戒的橄榄 肤色的手解开餐巾的时候 ，也会觉得很是荣幸。 如果你（以北方人的 偏见）提及古德温太太不 羁的过往，尤其是她怎样 以在轻歌剧中大胆火热的 表演俘获了那位身为情场 老手的总统，以及她对这 个政治家的堕落和崩溃负 有怎样的责任，你所能得 到的全部响应或驳斥，不 过就是富有拉丁特色地耸 耸肩膀。无论柯拉里奥人 在过去曾对古德温太太抱 持怎样的看法，如今他们 都相当爱戴她。 这故事似乎在开始之 前就结束了；悲剧的落幕 和传奇的高潮已经把引人 入胜的部分和盘托出；但 是，更具好奇心的读者大 可以通过一些蛛丝马迹， 找出隐藏在表象网络之下 的微妙线索。 …… 游戏还在继续。海盗 的枪炮已经沉默，但锡版 摄影师、洗照片的匪徒、 挎着相机的观光客，还有 道貌岸然的传教士大军派 出的探子又发现了这里， 掀起了新一轮的掠夺。来 自德国、法国和西西里的 小贩把当地的钱币一袋一 袋地丢进柜台里。体面的 冒险家带着修建铁路和特 许租借的建议书，挤在地 方官的会客室里。那些惹 人发笑的弹丸小国玩弄权 术和诡计，直到某一天， 一艘巨大的军舰无声地出 现在海面上，警告他们切 莫弄坏了自己的玩具。随 着这些变化接踵而来的， 还有一些小冒险家——带 着亟需填满的空口袋、运 转不息的大脑和轻若无物 的心。他们是现代童话中 的王子，带着比多情一吻 更有效率的闹钟，来叫醒 沉睡了几个世纪的美丽热 带。他们总是佩戴着一枝 三叶草，与繁茂的棕榈树 形成对照，更将他们衬托 得卓尔不群；他们哄走了 墨尔波墨涅，让喜剧之神 在南方十字星座的脚灯下 跳舞。 如此一来，这个故事 就有很多事可说了。或许 ，它对海象那种习惯了混 乱的耳朵更为有效；因为 ，它里面确实包含了鞋子 、船舶、火漆、卷心菜棕 榈和推翻了国王的总统们 。 此外，还有少量涉及 爱情的内容，以及一些无 关紧要的副线，还有散布 于这座迷宫中每一处的热 带金钱的印记——钱不再 是被灼热的太阳烤暖的， 而是被投机分子的手心捂 暖的——说到底，这里揭 示的似乎就是生活的本来 面目，说出来会让最爱唠 叨的海象也感到厌烦。
后记“在他的故事里看到了 自己” 徘徊在神殿的边缘 在文学世界当中，存 在着一个普遍但未必合理 的现象：那些声望最高、 名头最响的作家，在他的 时代过去之后，很容易被 遗忘。即使他的生平仍旧 是不错的谈资，他的作品 却不再受到重视。 文学作品的历史评价 从来都与“公正”无关，而 且也从来都不是恒定不变 的。时间是某些作家的天 使，对另外一些作家而言 ，则是喜新厌旧的妖魔。 无论读者或是评论家，总 像是一些任性的地质队队 员，在勘测一个时期的文 学矿藏时，偏爱发掘“遗 珠”，宁愿不辞劳苦，向 更幽深更隐秘之处钻探， 对于陈列在历史表层的精 妙与壮观却往往视而不见 ，甚至故作不屑。 作为一代短篇小说巨 匠，欧·亨利也没能成为 极少数免于蒙尘的旧时珠 玉。但他的情况要复杂得 多，不易用三言两语概括 。 事实上，自欧·亨利离 世至今，已超过一百一十 年，他的作品始终有庞大 的读者基础，但似乎从来 没有得到一个“盖棺定论” 的评价。他的不少小说被 中学和大学的文科专业列 为必读材料，但当代作家 中很少有谁将他奉为自己 的文学偶像，更罕有人承 认与他的承袭关系。 欧·亨利曾被誉为“美国 短篇小说之父”，这固然 是一顶华丽的高帽子，但 尊敬多于赞赏，而且还隐 约暗示了文学的俄狄浦斯 情结。 他的同龄人契诃夫至 今仍被认为是短篇小说艺 术的巅峰，甚至可能是现 实主义文学的巅峰。若将 两者进行对照，人们很容 易产生一种荒谬的印象， 似乎欧·亨利是一位古早 时期的前辈，德高望重但 老朽不堪，尽管他作品中 的角色和背景往往现代得 多、时髦得多。 “时代局限”当然是一 个常见的托词。然而，一 名作家真的可以“超越时 代”吗？他有必要“超越时 代”吗？“超越时代”算是 文学的核心任务吗？ 这一系列问题，我不 打算在这里回答，也无法 简单地以“是”或“否”作答 。 事实上，以所谓“超前 ”称许作家及其作品，在 多数情况下都显得十分轻 率，它以看待日常生活的 线性时空观来看待文学， 遮蔽了文学经典化逻辑的 吊诡之处，遮蔽了解读和 评论的主观性——它们常 常并不是由作品驱动，而 是由解读者的目的驱动的 ——从而也遮蔽了直接、 鲜活的阅读经验。 几乎所有作家都梦想 着进入经典的序列，然而 ，极少数得偿所愿的佼佼 者并不能充分代表其所处 时代的文学面貌。文学史 的叙事容易给人造成两种 典型的错觉：其一是文学 作为一个整体，一直在沿 着某种轨迹发展前行，每 个时代均有各自鲜明的文 学风气；其二是文学的发 展总以某种方式呼应了社 会形态和生活方式的变迁 。 然而事实上，文学的 各种类型早已相对固化， 在此基础上，出版与阅读 的习性也已逐步形成，新 理论、新潮流固然层出不 穷，但对文学版图的冲击 极小。文学史的线索也绝 对谈不上清晰，如若它显 得清晰，那也更多是依据 事先确定的框架进行人为 筛选的结果。另外，即使 最乐意讨好大众的作家也 很少会将“反映时代现实” ，作为自己的文学抱负。 …… 而他的一些天才式的 发挥，也对之后许多重要 的小说作家产生了显著的 影响。比如只有短短几页 篇幅的《带家具出租的房 间》便预示了着力表现美 国梦破灭的战后一代作家 的风格和题材，很容易令 人联想到塞林格和雷蒙德 ·卡佛。；而他唯一的长 篇小说，以拉丁美洲为背 景的《卷心菜与国王》则 令人吃惊地成为“拉美文 学爆炸”中一系列政治小 说的先声（这部群像小说 常被算作短篇小说集，其 中一些独立性较强的篇章 ，例如《海军上将》，绝 对是技艺高超的杰作）。 值得一提的是，欧·亨 利的全部作品所呈现的最 终图景，有可能并非作者 有意为之，至少在他的文 学生涯初期，不可能萌发 这样浩大的动机。这一幕 罕见的文学奇观之所以能 够形成，必定和欧·亨利 虽然短暂，但丰富得出奇 的人生经历有关。 他在人世仅仅生活了 四十八年，却从事过药剂 师、会计、牧羊人、厨师 、经纪人、出版商、歌手 、戏剧演员等十几种天差 地别的职业，甚至还遭过 几年牢狱之灾；在美国南 部的乡镇、西部的平原， 以及最繁华的大都市，他 都曾安过家，为了避祸， 他还曾逃往中美洲的洪都 拉斯；他与形形色色的人 有过来往，其中包括社会 名流、新闻记者、流浪汉 、农场主、底层雇工、各 地移民、印第安人等。 这样的人生几乎不可 能复现，对于欧·亨利的 创作而言，自然是得天独 厚的资源，加之他在几千 字的空间里辗转腾挪的过 人本领，使得阅读如同观 赏一场人类生活的博览会 ，能够给读者带来极大的 智识享受。 有志于文学创作的读 者更需要多读、细读欧· 亨利的作品，他的几本小 说集题材、风格各异，但 均体现了极强的叙事技巧 ，是天然的文学教科书。 总而言之，已经被称 为“经典”的欧·亨利小说 其实并未完成他的经典化 进程，但这对于作者而言 并非不幸，这意味着对他 的阅读
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