太阳的阴影(深入非洲的旅程)(精)

作者:(波)雷沙德·卡普希钦斯基
责编:王颂
译者:毛蕊

ISBN：9787513949033

单价：79.0

出版年月：2025-04-01 00:00:00.0

出版社：民主与建设出版社

币制：CNY

图书分类：文学艺术

分类号： I513.65

语种：CHI

页数：439

装帧：精装

开本：32开

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序言：我们星球的微粒/勒内·迈斯纳
开端，碰撞——1958年，加纳
去库马西的路
氏族结构
我，白人
蛇心
内在的冰山
杜瓦勒医生
桑给巴尔
解剖政变
1967年，我的小巷
萨利姆
1975年，拉利贝拉
阿明
伏击
要过节了
关于卢旺达的讲座
夜之黑晶
这些人在哪里？
井
在阿卜杜拉-瓦里奥村的一天
冲出黑暗
冷却的地狱
慵懒的河流
迪乌夫太太回家
盐与金
看哪，耶和华驾着轻快的云
奥尼查的大坑
厄立特里亚的景象
在非洲，在树荫下
后记：深入内陆的旅程/杰夫· 戴尔
人名、地名、专有名词译名对照

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导语

“新闻报道之王”，获得诺贝尔文学奖提名的“世纪记者”，融合历史·旅行·人文观察的非洲行纪，入选企鹅经典“有史以来最伟大的旅行”书系。亲历革命浪潮前线，第一现场直击报道；深入隐秘内陆，触摸黑色大地的心跳与伤痕；在恐怖与惊奇、希望与荒诞之间，揭示一个被层层遮蔽的非洲。中文版首次引进，波兰语直译，特别收录卡普希钦斯基女儿勒内·迈斯纳女士序言《我们星球的微粒》，著名作家杰夫·戴尔后记《深入内陆的旅程》。

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内容简介

1958年，雷沙德·卡普希钦斯基作为社会主义波兰首位也是唯一一位驻外记者抵达加纳——非洲解放浪潮的最前线。此后三十多年间，他在这片“大到难以描述的”大陆上游荡，往返于数十个国家和地区，尽一切力量出现在那些被遮蔽的地点——不论是流血冲突、军事政变的现场，还是丛林中挣扎在生存线上的村落——从各个前线发回直击报道，试图为世界呈现一个真实的非洲。长久以来，他像在非洲“游牧”般深入到各阶层的人群中间：出入将军和部长们的宅邸，也造访叛军首领的指挥部；和牧民搭便车穿越撒哈拉，也去外人难以进入的部落做客。他与尼日利亚流民在棚户区比邻而居，在那里，这个星球上最贫苦的人们“没用一块砖、一根钢筋或一平方米玻璃就建造了一整个城市”。在政变中的桑给巴尔，“一颗悲伤的黑色星星”，四百年奴隶贸易的中转站，他触摸到黑色非洲最深且始终疼痛的一道伤疤。在达喀尔炎热的草原，他挨家挨户走访村民，整个村庄“就像海底的潜艇：它就在那里，但不发出任何信号，无声无息，一动不动”…… 这本书最终呈现的，是独一无二的非洲图景：那里有仿佛世界诞生之初的极致美景，也是无数部落、民族、文化和势力交织的汹涌之海。只有卡普希钦斯基才能写就这样一本书，不仅因为这位“世纪记者”非凡的创作力，还因为他在那些时刻正好出现在那里。

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作者简介

雷沙德·卡普希钦斯基（Ryszard Kapu?ciński，1932—2007），波兰著名新闻记者、作家、摄影师、诗人，波兰新闻和文学界一位里程碑式的传奇人物，被公认为二十世纪深具影响力的作家和伟大的记者之一。在四十余年的驻外记者生涯中，足迹遍及一百余个国家，尤其深入亚非拉人迹罕至的地域，亲临火线，从大事件的现场发回一手报道。曾亲历二十七场革命和政变，四十余次被拘禁关押，四次被判死刑。创作了二十余部非虚构作品和诗集，被译成三十余种文字，获得五十多项国内国际大奖，六次被提名诺贝尔文学奖。加西亚·马尔克斯赞誉他是“真正的大师”；萨尔曼·鲁西迪称赞他的作品是“新闻报道和文学艺术的惊人融合”；玛格丽特·阿特伍德认为他是“我们这个时代最杰出的见证者”；约翰·勒卡雷称他为“现代新闻报道的超凡魔术师”。

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前言

我们星球的微粒文/勒内·迈斯纳亲爱的中国读者们：在雷沙德·卡普希钦斯基的所有作品中，《太阳的阴影》是波兰乃至全世界读者最喜爱的作品之一。那些曾深入了解非洲的读者——包括长期在非洲居住、工作或旅行的朋友们——常常说： “非洲就是卡普希钦斯基在《太阳的阴影》中所描绘的样子。”我有几位华沙的朋友被这些非洲故事深深吸引，读完这本书就购买了前往非洲某国的机票。作为波兰通讯社（Polska Agencja Prasowa）的记者，雷沙德·卡普希钦斯基曾在非洲工作多年。1958年，26岁的他成为波兰首位也是唯一一位常驻非洲的记者，被派往加纳报道该国的独立庆典——加纳是继苏丹后非洲第二个获得独立的国家，这一事件也标志着殖民主义时代在该国的结束。《太阳的阴影》正是从这位年轻记者在非洲的初次印象开始：他在那里仿佛找到了家的感觉，喜欢那里的人们，迷恋那里的美景。与此同时，作为一名训练有素、广泛涉猎各个人文学科的历史学者，他努力去理解当地的传统、风俗、各种不同的文化与生活方式，并学习了斯瓦希里语和其他当地语言的一些日常用语，因为他希望能与当地人直接交流，甚至能成为他们中的一员。在二十世纪五六十年代的非洲，英语和法语的报刊随处可见——这两种语言，卡普希钦斯基是在旅途中自学的。但正如他后来所说，随着时间的推移，非洲变得越来越“非洲化”，越来越多的报刊和广播节目开始使用当地的语言，这些语言对于欧洲人来说往往难以理解。但这种大规模的变化是后来才发生的，那时他已不再是非洲常驻记者，尽管他仍时常回到这个大陆的各个角落，有时停留几个月，有时只有几天。《太阳的阴影》中描绘的事件跨越了将近四十年，从1958年首次前往非洲，到二十世纪的最后十年。在遍访非洲的旅程中，卡普希钦斯基深入了许多外人难以抵达的地方——跋涉漫长的路途，穿越没有道路的荒凉之地，付出了巨大的努力，只为到达那些偏远的地区。作为波兰通讯社的记者，他尽一切努力亲临战地，前往刚刚发生政变或其他社会政治危机的地方。这本书中呈现的那个包罗万象的非洲，源于他对周遭环境中丰富的主题和细节的敏锐感知。书中既有对卢旺达历史背景和冲突的深入讲解，也有记者们九死一生、充满戏剧性的海上历险，还有关于非洲蜥蜴在天花板上捕食蚊子的漫画式的描述。有丰富的热带植物景观：交错生长的丛林、摩天大楼般巨大的猴面包树、阳光炙烤的草原上唯一能提供荫庇的树木；也有对野生动物的生动描写：从最微小的昆虫，到凶猛的食人狮，以及主宰动物世界的大象；还有对非洲本地生活情境的各种幽默观察——当然，他在诙谐地描摹这些场景时，始终没有忽略非洲人民的尊严感。这本书中交织着各种历史事件、个人经历、印象和反思，涉及非洲各个民族、氏族、部落的历史及其与邻里的共生关系，也有不少篇幅谈及非洲人被贩卖为奴的历史及其对这片大陆长久的影响。在本书及其他作品中，卡普希钦斯基严厉谴责了种族主义以及任何形式的优越主义。他对任何形式的不平等和不公正都极为敏感，无论受到伤害的是个人、社会群体，还是整个国家。在非洲，他意识到自己因为肤色而天生就属于特权阶层，这让他深感痛苦。自己所目睹的事情深深触动他。他细致观察，感同身受；他从不轻视任何人或任何事。而他写作就像他说话一样：简洁、直接。当我读他的书时，我仿佛能听到他的声音，仿佛他正在充满激情地向我讲述。书里的一些故事，我曾听他讲过，或者从那些当时曾经和他在一起或者曾将他从困境中解救出来的人们那里听说过。父亲常常提醒我们，孤身一人在非洲生存下来的机会微乎其微。非洲的生活是以集体为核心，在社会群体中进行的。《太阳的阴影》中有很多次谈到一天结束时的宁静时光，当村子里所有人坐在树荫下，听彼此讲述这一天发生的事情。在非洲，晚间讲故事的传统是一种口述历史的仪式。在这种日常仪式中，讲述者和听众互相传递自己的故事，借此补充或延续他们社群的历史章节。这些故事构成了社群的身份认同，并将它与周遭世界以及那种难以捉摸却能感知到的非洲精神相连接。现在，我希望您在阅读这本书的时候，想象自己身处非洲，坐在一棵金合欢树的树荫下，周围是一群与您一样专注聆听的人们。卡普希钦斯基就坐在旁边，用柔和、平静但充满情感的节奏讲述他在非洲的生活、他对这个不同世界的看法、他在艰难时刻的行为，以及他对各种话题的思考。我们的生存也取决于我们如何讲述自己和周围的世界，以及我们听到了什么样的故事。正如卡普希钦斯基所说，我们所有人都需要同样的东西。他写作的目的，正是为了搭建一座桥梁，连接书中所写的人和阅读的人。我们每个人每天都在通过自己的行动创造着我们个人的

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后记

深入内陆的旅程杰夫· 戴尔假设我们要发射一艘宇宙飞船，目的是与银河系某个遥远角落的居民建立文学联系。如果我们只能带上一位当代作家，你会选谁？我会投票给雷沙德·卡普希钦斯基，因为他为我们这个星球上的生活提供了最真实、最不带偏见、最全面且最生动的记录。在三十年的时间里，卡普希钦斯基一直是波兰通讯社的巡回外派记者。在此期间，他亲历了二十七次革命和政变。尽管他尽职尽责地完成任务，但他也像个不嗑药就嗨的“疯记者”，时常突然与华沙失去联系，消失得无影无踪，投身于“丛林，乘独木舟顺尼日尔河漂流，与游牧民穿越撒哈拉”。 1966年在尼日利亚，他“行驶在一条据说没有白人能活着回来的路上。我开车去看看白人能不能活着回来，因为我必须亲自体验一切”（《足球战争》）。这种冲动招致了上级的责备，命令他 “停止这些可能以悲剧收场的冒险”。想都别想。《太阳的阴影》是一部非洲冒险故事的合集，开篇几页就带我们回到1962年的达累斯萨拉姆（坦桑尼亚首都），当时他听说乌干达即将独立。他和朋友里奥立刻动身前往坎帕拉（乌干达首都），途经塞伦盖蒂草原，那里野生动物成群。这一切“令人难以置信。我们仿佛看到了世界的诞生，那一刻天地已经形成，水、植物和野生动物也已存在，但亚当和夏娃还未出现”。他们没有地图，迷了路，迎面撞上一个庞大的水牛群—“似乎延伸到了地平线”。他们不顾一切继续前行。气温越来越高。“灼人的热浪开始颤抖，波动。” 卡普希钦斯基开始出现幻觉。当他们来到一间偏僻茅屋时，卡普希钦斯基已经“ 半死不活”。他瘫倒在床铺上，却发现自己的手悬在一条眼镜王蛇上方几英寸处。他僵住了。里奥小心靠近，用一个巨大的金属汽油桶猛砸那条蛇。卡普希钦斯基也扑向汽油桶，随即“小屋变成了地狱。我从未想过一个生物体内能蕴藏如此巨大的力量，如此可怕的、滔天的、宇宙般的力量”。最终蛇死了，他们成功抵达了坎帕拉。卡普希钦斯基仍然神志不清，不仅因为中暑，还因为—后来发现—他患上了疟疾。脑型疟疾。他刚从疟疾中恢复过来，又染上了肺结核……这一切都在短短二十页中发生！必须承认，卡普希钦斯基很懂得如何渲染。每隔几页，他就被“汗水浸透”。在撒哈拉沙漠，太阳“像尖刀一样扎下来”。走出阴凉地，你“会被烧成灰烬”。在蒙罗维亚，蟑螂大得“像小乌龟”。这些是否有所夸张？卡普希钦斯基自己提醒我们，存在这种可能性，他说自己“可以添油加醋”描述蟑螂的故事，但决定不这样做，因为 “这些都不是事实”。不过，这种可能性始终存在。经历只是起点—有些作家比其他人需要更多体验。加缪曾指出，不必离开书桌也能过上充满冒险的生活。而在另一个极端，登山家乔·辛普森（Joe Simpson）只有在攀附于个人经验的悬崖时才能写作。但偶尔，你会遇到尼采所说的“非常罕见但令人愉悦的情况：一个才智卓越的人，同时具备与这种才智相称的性格、爱好和经历”。卡普希钦斯基就是这样一个人。我们常常不清楚他是在回顾四十年前发出的报道，还是刚刚才写下这堆惊人的经历。时间线被故意模糊，叙事被打散。在同一页内，不同的时态争夺着主导地位；他的文字既有动荡的即时感，又带有历史的反思。二十世纪六十年代在非洲一隅发生的事，仿佛是多年后利比里亚或卢旺达命运的缩影。有人将《纽约客》作家、“《卫报》首作奖”得主菲利普·古雷维奇（Philip Gourevitch）与卡普希钦斯基相提并论。古雷维奇的《向您告知，明天我们一家就要被杀》（We Wish to Inform You that Tomorrow We Will Be Killed With Our Families）是出色的报告文学，但卡普希钦斯基的成就属于另一个高度。作为一位拥有伟大创造力的作家，他远远超越了他所处理的素材。他的书或许根植于个人经历，但也充满了惊人的离题旁述和插叙文章——关于如何酿造白兰地，关于亚美尼亚书籍的历史，关于一切的一切。这些旁述始终与作品的构思紧密相连。在他游牧般的生活中，他描述了真实的远方—如《生命的另一天》（Another Day of Life）开篇著名的安哥拉“板条箱之城”—这些地方像卡尔维诺的《看不见的城市》一样奇幻。在埃塞俄比亚，他遇到了一个人，“他正往南走。这是关于他能说的最重要的一件事。他从北向南走。 ”仿佛J. M. 库切小说里的角色迈克尔·K闯入了《太阳的阴影》。成群的迷你小说中的角色短暂出现又离去：“ 整个非洲都在移动，在去往某个地方的路上，流浪。” 他的文字在简练之中有诗意——正午的昏睡中，一个村庄“就像海底的潜艇：它就在那里，但不发出任何信号，无声无息，一动不动 ”——而且常常滑稽得令人捧腹。恐怖与荒诞的闹剧交替上演，而无论哪种情绪，一种无限的惊奇感始终主导着一切。他是无

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