变与不变(共2册)

作者:(日)铃木敏夫
责编:张锐
译者:唐钰//米杏

ISBN：9787573506085

单价：108.0

出版年月：2024-03-01 00:00:00.0

出版社：南海出版公司

币制：CNY

图书分类：文学艺术

分类号： I313.65

语种：CHI

页数：562

装帧：平装

开本：32开

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评分：5.0

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导语

本书收录了从1994年至2017年间，日本著名制作人铃木敏夫的公开演讲稿、发表文章和影片简评等形式多样的文字作品。在这本书中，铃木敏夫不止回忆了吉卜力初创时的点点滴滴，还追忆了对自己影响极大的家庭成员和工作上的前辈。除此之外，其中还收录了铃木敏夫积极踊跃与各行各业的领军人物进行的对谈，探讨现代社会中发生的种种变化以及他们对此抱有的态度。幽默诙谐的话语中充分流露出铃木敏夫对于电影的热爱与投入，而他思考的结晶对于当下的时代也是一种记录与参考。

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内容简介

小时候在看的电影，长大后还会频频回顾。放眼世界，若问哪家工作室的电影能让观众心中激荡起这般感受，吉卜力可能是被提到最多的名字。本书是吉卜力金牌制作人铃木敏夫最全文章合集，含《吉卜力的哲学》《吉卜力的文学》二册。作为宫崎骏、高畑勋背后的男人，铃木敏夫不仅是吉卜力的掌舵人，更是强大精神支柱。本书收录他近百篇随笔、讲稿、对谈，幽默讲述从《风之谷》《魔女宅急便》《千与千寻》等经典作品到《起风了》《红海龟》等近年作品的幕后故事，解密从吉卜力初创到鼎盛的成长哲学，带领读者近距离感受吉卜力的温暖日常。此外，本书还包含铃木敏夫与日本知名动画导演押井守、大热日剧《火花》原作者又吉直树等人的经典对谈。简体中文版首度出版之际，铃木敏夫特别撰文，并亲绘猫咪礼卡，致意中国读者。

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作者简介

铃木敏夫，1948年名古屋出生。1972年庆应大学文学部毕业后进入德间书店工作。在周刊《朝日艺能》做过短暂的停留，1978年参与动画杂志《Animage》的创刊。在任杂志副主编、主编的同时，还参与了《风之谷》《萤火虫之墓》《龙猫》的制作。1985年参与吉卜力创社，从1989年开始成为吉卜力工作室的专属人员，成功行销《魔女宅急便》并奠定吉卜力工作室日后的名气，是《岁月的童话》《百变狸猫》《幽灵公主》《千与千寻的神隐》《悬崖上的金鱼公主》等电影的制片人，以及三鹰之森吉卜力美术馆的主要负责人。最近制作的作品是宫崎骏导演的《起风了》和高畑勋导演的《辉夜姬物语》。

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前言

《方丈记》与吉卜力工作室我读《方丈记》的唯一原因是想了解官崎骏，可谓动机不纯。当时我与宫崎骏刚认识不久，他是堀田善卫的粉丝，曾受到《方丈记私记》的强烈震撼。虽说是初识，我却感觉彼此很是投缘，想把他读过的书尽量找来读一读，否则恐怕难以对话。所以我阅读《方丈记私记》，最初只是出于义务。然而，随着阅读不断推进，我不由得被深深吸引。堀田先生敏锐地指出，现代亦为乱世，一如中世时期曾经历的那样。此番言论让我茅塞顿开。回顾1945年3月 10日的东京大空袭，城市化为一片焦土，民众走投无路，那情景竟仿佛与八百年前鸭长明的遭遇相重合。堀田先生一边读着《方丈记》，一边思索日本的现状以及将来。这本书的内容大致如此。其中最令我感兴趣的是堀田先生的另一观点。他认为，鸭长明以亲身经历记录侵袭古都京都的天变地异— —安元之大火、治承之龙卷、福原京迁都、养和之饥馑、元历之地震——这些文字竟完全如现代的纪实报道一样准确详尽。同时，堀田先生自己也对满目疮痍的东京做了翔实的记录。我在进入动画领域前曾做过记者，身处出版界的最末端。我的工作就是将所见所闻原原本本地呈现给第三者。对于堀田先生的视角与立场，我备感亲切。其后，我陆续阅读了堀田先生的所有著作，逐渐明白他是对生于乱世的历史观察者、记录者抱有浓厚兴趣的作家。但可以毫不讳言的是，宫先生对这方面毫无兴趣。他只是喜欢对《方丈记私记》中描写的平安时代末期及东京的风貌展开一连串想象，并在心中不断拓展，对细节探究求实。在这些方面，他不遗余力。宫先生热衷于穿越到自己想象的时代与风景中，来一场时间旅行，徜徉于内，行走其中。这是他的爱好。宫崎骏或许与他给人的印象截然不同。他以《龙猫》为代表的多数作品都是明快向上的。另一方面，他也有《风之谷》这样的作品。在这部作品中，末世的色彩极为浓厚。我认识宫先生时，他就是一位悲观主义者，而且还不是一般的悲观主义者。精神上悲观的人，身体也会连带受损。他曾多日失眠，双目肿胀，最后甚至无法行走。可以想象一下《魔法公主》中乙事主临终前的那一幕。年岁五百、身形庞大的乙事主是统领镇西（九州）的野猪之王。他就是宫先生的化身。不过，悲观至深往往也会促使新的作品诞生。关于宫先生从何时起，又因何缘故成为一名悲观主义者，我不甚明了。只是他对事物的很多看法都会引起我的共鸣。我意识到，潜伏在心底的灰暗是宫崎骏的创作原点。读完《方丈记私记》，我也确定了自己今后的人生位置。在理解宫崎骏式误读的同时，我也要正确地解读书中内容。我认为这是自己在工作岗位上应该起到的作用。否则，宫先生的所思所想将难容于世。这是我的真实想法。那是在制作《龙猫》时发生的事。宫先生想在全片结尾处加上风景的变迁：河流变成高速公路，田野上高楼林立，完全成了另一番景象。看到宫先生画出来的概念图，我不顾一切地站出来反对。在我看来，在片末一改整部片子的风格基调，是对观众的背叛。后来，每当堀田先生的新书面世，我俩都会很默契地举办一场两个人的读书会，交流读后感。每次读书会的结尾，我们总是会谈到《方丈记私记》。宫先生在接受采访时也不止一次提到《方丈记》。再往后，我们终于与堀田先生本人结识。每年新年刚过，我们就会到坐落于逗子的堀田府上拜访。这几乎成了一年一度的仪式，直到堀田先生离世。可以说，能与堀田先生活在同一个时代，是我们的幸运。我们曾带着放映设备到堀田先生位于东京代代木的公寓里，请先生观看《风之谷》。也曾请来司马辽太郎先生做嘉宾，与堀田先生和宫先生围坐而谈。在东京和大阪两地，三人畅谈日本，时间加在一起超过了十个小时。这些谈话最后结集成《时代的风声》这本书。为此，堀田先生在晚年举办了有生以来唯一一次出版纪念派对，我能有机会出席这样的活动，每每忆及都深觉荣幸。一转眼，三十年岁月已逝。回首望去，这些年里我不知自己读过多少遍《方丈记私记》。写到这里，我终于注意到一件事，那就是宫崎骏与《方丈记》之间渊源颇深。如此后知后觉，说出来真是令人难以置信。我为自己的愚钝感到羞愧。

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后记

人生如梦须尽欢宫崎骏将我踏踏实实过老年生活的愿望打得粉碎。宫先生心思缜密，很早就开始各方面的筹备。那时我正在忙《红海龟》最后阶段的制作，宫先生找了我好几次，一年间反复对我说同一件事。 “铃木应该做一部电影啊！” 他说什么呢？我完全搞不懂。宫先生怕不是痴呆了吧？一开始我这么想。花费十年时间制作的《红海龟》终于要完成了，现在我就是在做电影，宫先生明明知道的啊！然而他还是不断重复： “铃木应该做一部电影啊！” 我听说从未对《红海龟》表现出任何兴趣的宫先生看了这部影片。一位制作人员在显示屏上检查全片时，突然发现宫先生就站在身后认真观看。之后，为吉卜力美术馆制作动画短片《毛毛虫波罗》的宫先生突然发出指令，要求将当天上午刚刚检查通过的镜头全部返修。是《红海龟》点燃了宫先生的斗志，让他受到了刺激。制作团队中弥漫着紧张的气氛。《红海龟》全部是手绘，剧情也非常出色。他一定无法忍受《红海龟》作为吉卜力最后的作品上映。几天后，在一次闲谈中，宫先生突然说道：“如果我有那样的团队，就能制作长片。” 宫先生是个矛盾的人。他总是同时考虑两件事，而且没有任何铺垫直奔主题。我非常认真地告诉他，那是不可能的。 “那是我们从整个欧洲召集的手绘动画师啊。再召集一次实在是做不到。” 宫先生当然对他看过片子的事只字不提，而我也不会唐突地问他何时看过。由皮克斯开始的三维CG 制作让全世界的动画产业发生了巨大改变。现在用电脑制作动画已是全球趋势，手绘动画陷入困境。日本自然也不例外。日本的年轻人逐渐走向三维CG的世界，愿意手绘的人越来越少。日本优秀手绘动画师的作品质量、数量都受到了威胁。技艺高超的动画师年事已高，后继无人。即便是宫崎骏正在制作的《毛毛虫波罗》，其中一部分画面也是依靠三维CG 制作的。但对宫先生来说，三维CG在自由度上有所欠缺，不能像手绘那样完全按照自己的想法来做。几个月后，宫先生拿给我一本书。 “请你读读看。” 这是一部爱尔兰儿童文学。宫先生每个月必读三到五本童书，这是其中之一。初夏的炎热天气里，我一口气读完了那本书，觉得很好看。它的内容非常适合拍成一部现代的动画长片。第二天早上，我对宫先生说了我的想法，宫先生露出满意的表情。 “但做什么内容是个难题。照搬原作很难拍成电影。 ”我加上这么一句。 “吉卜力应该制作电影。 ” 没错。能做的话当然想做。但是由谁来负责呢？这时，宫先生并没有表示出担纲的意愿。梅雨季节，宫先生又拿出另外一个企划案。这次也是一部外国儿童文学作品。我又花了一夜一口气读完。宫先生问我：“应该做哪一部？” 我毫不犹豫地答道：“当然是第一部。” 七月，宫先生写了一份企划书。其中有三项内容：第一，撤回引退宣言。第二，自己深受这本书触动，但电影不会按原作来拍，要重新创作，故事背景放在日本。第三，全部手绘。导演当然是宫先生。去年秋天的NHK特别节目《不了神话：宫崎骏》中详细介绍了我与他后来的对话。节目中我对宫先生说的一句话还曾引发争论： “如果宫先生在制作过程中死掉的话，这部作品一定会大卖。” 观众看到这里会怎么想呢？宫先生说，宫崎家并非长寿之家。宫先生的父亲七十九岁去世，去年，宫先生七十七岁的长兄客死他乡。我与宫先生的弟弟至朗关系亲近，按照他的原话：“宫崎家没有人能跨过八十岁这道坎。”今年一月，宫先生七十六岁了。他以七十六岁的年纪制作动画长片，做法一如既往。宫先生打算全权负责，亲自检查作画。制作周期当然也会很长。这部电影的预算是多少？电影能够顺利完成吗？去年年底，我一直工作到12月30日。我是为了说服资深动画师本田雄担任该片的作画导演。对这部新作来说，本田至关重要。他从春天开始担任某个大型企划的总作画导演，我打算把他从那里挖过来。本田说：“ 兼顾两头实在是不可能啊。 ”然后他表示：“所以，我决定接下你们这里的工作。” 这件事敲定之后，我马上赶往小金井的吉卜力工作室，向宫先生汇报。在空无一人的工作室里，宫先生正独自一人画着新片的分镜图。自那以后三年半的时间过去了。当年，因宫先生的引退宣言而感到高兴的只有我一人。整个日本被悲伤的气氛笼罩，只有我不禁在台前露出笑容。我是在想象老年生活的乐趣。卸下了肩上的重担，各种想法浮现出来。今后我要做些什么呢？一想到这些，我就无法抑制喜悦。然而，这不过是一场短暂的梦——人生如梦须尽欢。既如此，唯有全力以赴。第一次听到《吉卜力的文学》这个书名，我觉得有些夸张，但马上又觉得有点

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